王者无外 天下一家 ——美术史视野中秦皇汉武时代“天下”观

       晓达着眼于东周至秦汉，特别是从秦始皇至汉武帝时代这一中国政治与社会结构转型的关键时段，分析在皇帝个人意志的推动下，形式多样的物质和视觉手段如何建构、呈现带有强烈皇权特色的“天下”观念；一些地方性知识和图像如何被利用和转化为帝王展现其统治合法性的工具；位于帝国边域的南越王国如何在宫署、墓葬中表达其对国家、天下的想象，从多个角度显示出建筑、器物和图像在形塑“天下”观过程中的独特意义，也在某种程度上说明了在这一时期“天下”到底是怎样一种可以被感知的“形象”。论著最后归纳了秦始皇至汉武帝时代“天下”观念的若干呈现方式，认为这些方式是后世皇家美术创作最初的“模本”，这也是一个值得进一步思考的方面。这些讨论，可以促使我们深入思考中国早期艺术与政治、思想、宗教之间的复杂关系。

                                                                                                                                               ——郑  岩

01 作者简介

       刘晓达，1982年生于河南省开封市。2004年本科毕业于广州美术学院美术史系，获学士学位。2007年研究生毕业于广州美术学院美术史系，获硕士学位。2013年博士研究生毕业于中央美术学院人文学院，获博士学位。主要研究方向为秦汉美术史，已发表论文四十余篇，主持或参与各类教育部、省级、省厅、校级项目若干。现为广东第二师范学院美术学院副教授。

本书作者与郑岩先生合影

02作者手记

追忆往昔

       作为一门独具魅力的人文主义学科，美术史研究总能够让我感到迷恋。本书的出版也不由得让我从现实追忆起往昔求学时的美好时光。从我在广州美术学院美术史系攻读本科与硕士时代算起，自己在秦汉美术史领域的探索已有近二十年时间，这些年其实也是我对秦汉美术史由陌生到相对熟悉的认知过程。一直到现在，我的头脑还都映现着2002年三、四月间，当时还在读大学二年级的我和同学在老师们的带领下对陕西、甘肃、山西等地进行的长时间考察。虽然由于年幼无知，我们面对各类周秦汉唐时期的视觉艺术文物、遗址也只能做到浮光掠影式的观察，但那次考察却也促使我做出由西方美术史转向汉唐美术史研究的决定。从那以后，无论是自己其后对汉唐美术史遗址、文物的多次考察，还是对陕北、晋西北地区东汉画像石墓葬艺术的持续钻研，抑或是在博士阶段对秦始皇至汉武帝时代“天下”观这一具有挑战性课题之初步尝试，都可被看做我自本科以来对秦汉美术史的持续研究的有机组成部分。

       如果说我在广州美术学院美术史系的读书生涯为我的研究打下了一个初步基础的话，那么，在我进入中央美术学院人文学院继续攻读“早期中国美术史”方向的博士学位，则可算是我在原有学术领域所进行的继续开拓。与广州美院夏日里的那几许荷塘月色、蝉声细语相比，中央美院在晚秋时节的落英缤纷、晓晨鹊鸣也别有一番斑斓风韵蕴含其中。不得不说的是，在中央美院人文学院的求学生涯使我的知识结构获得了一次较大补充与升级。以前自己想做但又无从下手的选题，都在导师郑岩老师的悉心引领下开始了有条不紊的探索，其治学理念对我也产生了较为强烈的影响。尤其是，他在研究中所显现出的勤奋、专一与细致严谨的学风也是值得我永远学习的。即便在他去哈佛大学访学较为繁忙期间，仍然对我的研究给予了重要帮助，在此我要向郑老师致以真诚的谢意。当然本书的出版也得力于其他老师、学友、家人的重要支持与帮助，在此就不再一一致敬了。作为一名在早期中国美术史领域继续探索的初学者，古语“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”也将成为我今后一生的座右铭。